5 DE ABRIL
Clase 1
Repaso sobre que es tipo y factor de corte:
Como esto se diferencia de factor de continuidad o factor de sentido.
Cortes y nexos de otro tipo.
Distintos Factores de Corte entre tomas en una misma escena.
Planteo de Parcial Domiciliario.
12 DE ABRIL
Clase 2
Planteo de lo que es una Mirada y su importancia en el ámbito del montaje. Que nos permite relacionar, más allá de lo contado.
Planteo de TP1
19 DE ABRIL
Clase 3
Que es rescribir en Montaje, ejemplos. Iron man, otros ejemplos de cortometrajes.
.
26 DE ABRIL
Clase 4
Entrega de TP1 Miradas Parte 1
3 DE MAYO
Clase 5
Tipos de secuencias y escenas cinematográficas tipicas desde el punto de vista del montaje. Como identificarlas.
10 DE MAYO
Clase 6
Entrega de TP1 Miradas Parte 2
17 DE MAYO
Clase 7
Tipos de Guion: Ejemplos. Que es esctructura narrativa y que como se relaciona esto con el montaje. Relacion entre montaje y guion.
31 DE MAYO (se supone que el 25 feriado se pasa al lunes 24)
Clase 8
Entrega de TP1 Miradas Parte 3
Planteo de TP2
7 DE JUNIO
Clase 9
Montaje Paralelo y Alterno. Ejemplos. Historia del Montaje 1.
14 DE JUNIO
Clase 10
Entrega de recup TP1 escritos.
Entrega de TP2 Montaje Alterno 1
21 DE JUNIO (si no se pasa el feriado al lunes)
Clase 11
Clase de consulta sobre parcial domiciliario.
Estructura y temporalidad. Tipos de escenas y secuencias cinematográficas narrativas.
Funcion de la escena en el plan narrativo. Relacion entre esto y el tiempo de duracion de la escena según el estilo de pelicula.
28 DE JUNIO
Clase 12
Entrega de TP2 Montaje Alterno 2
5 DE JULIO (si no se pasa el feriado a lunes)
Clase 13
Primera Fecha de entrega de Parcial domiciliario (con opción a recuperar)
12 DE JULIO
Clase 14
Entrega de TP2 Montaje Alterno 3
19 DE JULIO
Clase 15
Clase de consulta acerca del parcial domiciliario.
26 DE JULIO
Clase 16 (Clase conjunta)
Entrega de Notas de Cursada. Entrega de Recuperatorios de Parcial domiciliario.
sábado, 27 de marzo de 2010
CAMBIOS EN EL REGLAMENTO MONTAJE 2-AÑO 2010
CAMBIOS EN EL REGLAMENTO AÑO 2010
Del reglamento:
En Montaje 2 pasa a haber 2 trabajos prácticos en vez de 3.
La primera presentación es oral sin escrito y grupal. La nota será puesta en el momento.
El recuperatorio del TP es escrito individual.
El Parcial Domiciliario no es un trabajo práctico. Se recupera 1 sola vez y en caso de ser entregado fuera de la fecha estipulada pasa a ser directamente recuperatorio.
El Parcial Domiciliario es individual.
LAS FECHAS UNA VEZ FIJADAS Y PUBLICADAS EN EL BLOG SON INAMOVIBLES.
PARA LA EXPOSICIÓN DE LOS TRABAJOS PRACTICOS SE AVISARA CON ANTICIPACION EL ORDEN DE EXPOSICION A CADA UNO DE LOS GRUPOS.
EN CASO DE QUE NO EXPONGAN PASARAN A RECUPERATORIO DIRECTAMENTE.
Cambio en la toma de presentes: Luego de la Primera Clase, en la que se pautan Grupos y Turnos (mitad del alumnado para cada turno); se confeccionarán listas que clase a clase deberán ser firmadas por los alumnos, y serán rechequeadas al final de la clase.
El alumno que no este visado en los dos momentos tiene ausente.
TRABAJOS PRÁCTICOS:
Trabajo Practico 1: Escena de dialogo y miradas.
Con el material aportado por la cátedra se debe montar un dialogo telepático o una escena de dialogo en la que se escuchan las voces de los personajes pero los personajes no mueven la boca. No puede ser una escena de voz en off ni de voz interna de personajes.
Se debe aplicar la regla de los ejes o de no aplicarla contar por qué no se aplicó. Se debe prestar atención a la rítmica de la escena en función del dialogo que se invente para los personajes. No puede tener música. Pero debe tener el resto de las bandas: Diálogos, ambientes, folley y efectos bien mezcladas.
La presentación debe tener al menos 2 versiones del montaje. Una más cerca del personaje masculino y otra más cerca del personaje femenino.
Trabajo Practico 2:
Escena de montaje alterno. Se entregan 3 versiones de la escena confeccionada a partir de material aportado por la cátedra.
En la versión 1 se cuenta la historia del personaje masculino
En la versión 2 la del personaje femenino
En la versión 3 se practica un montaje alterno entre las dos escenas.
Se presta atención a los vínculos utilizados para unir por montaje alterno las dos escenas y a la rítmica general de la secuencia montada en alterno.
Deben tener estas tres versiones las cuatro bandas sonoras sin música.
Una cuarta versión puede ser musical, pero no es obligatoria. Las 3 primeras versiones si lo son.
PARCIAL DOMICILIARIO:
En base a las nociones de estructura y de función narrativa de un fragmento cinematográfico se deben analizar formalmente: Una secuencia, Una escena de transición, Una escena de montaje paralelo o alterno extraídas de la filmografía aportada por los alumnos.
La guía del Parcial domiciliario será hecha en breve para ser publicada en el blog.
Se puede hacer referencia a recursos estilísticos del mismo montajista en otras películas y hacer relaciones entre películas pero sin desviarse de la película focalizada para el análisis.
El trabajo es escrito e individual.
Los tres tipos de unidades narrativas pueden o no pertenecer al mismo largometraje; pero nunca pueden ser escogidos de una película fuera de la filmografía.
METODO DE EVALUACION DE LOS TP Y DEL PARCIAL
Los trabajos que no estén hechos de acuerdo a la guía son desaprobados automáticamente sin excepciones.
Si se cumple con esa condición, se evaluara la profundidad del análisis y la reflexión acerca de los recursos utilizados para montar la escena o escribir el trabajo según se trate de parcial o trabajo practico.
En caso del TP 1 se evaluará como se utiliza la rítmica en función de comienzo desarrollo y final del dialogo. Se evaluará además como se utilizará los planos en función de presentar la situación claramente y como se utilizan plano contraplano y establecimiento.
En el caso del TP2 se evaluará la rítmica en cada versión, el tratamiento de la edición entre plano y plano. En la 3er versión debe estar correctamente usados los momentos de enlace posibles entre una escena y otra, preparados desde la filmación.- Se debe dar igualdad de importancia a ambos personajes (mediante rítmico o duración de plano o el recurso que sea utilizado para tal efecto)
El parcial domiciliario deberá ser una demostración del uso de la terminología del montaje, bien aplicada a cada ejemplo y citando bibliografía de referencia.
Del reglamento:
En Montaje 2 pasa a haber 2 trabajos prácticos en vez de 3.
La primera presentación es oral sin escrito y grupal. La nota será puesta en el momento.
El recuperatorio del TP es escrito individual.
El Parcial Domiciliario no es un trabajo práctico. Se recupera 1 sola vez y en caso de ser entregado fuera de la fecha estipulada pasa a ser directamente recuperatorio.
El Parcial Domiciliario es individual.
LAS FECHAS UNA VEZ FIJADAS Y PUBLICADAS EN EL BLOG SON INAMOVIBLES.
PARA LA EXPOSICIÓN DE LOS TRABAJOS PRACTICOS SE AVISARA CON ANTICIPACION EL ORDEN DE EXPOSICION A CADA UNO DE LOS GRUPOS.
EN CASO DE QUE NO EXPONGAN PASARAN A RECUPERATORIO DIRECTAMENTE.
Cambio en la toma de presentes: Luego de la Primera Clase, en la que se pautan Grupos y Turnos (mitad del alumnado para cada turno); se confeccionarán listas que clase a clase deberán ser firmadas por los alumnos, y serán rechequeadas al final de la clase.
El alumno que no este visado en los dos momentos tiene ausente.
TRABAJOS PRÁCTICOS:
Trabajo Practico 1: Escena de dialogo y miradas.
Con el material aportado por la cátedra se debe montar un dialogo telepático o una escena de dialogo en la que se escuchan las voces de los personajes pero los personajes no mueven la boca. No puede ser una escena de voz en off ni de voz interna de personajes.
Se debe aplicar la regla de los ejes o de no aplicarla contar por qué no se aplicó. Se debe prestar atención a la rítmica de la escena en función del dialogo que se invente para los personajes. No puede tener música. Pero debe tener el resto de las bandas: Diálogos, ambientes, folley y efectos bien mezcladas.
La presentación debe tener al menos 2 versiones del montaje. Una más cerca del personaje masculino y otra más cerca del personaje femenino.
Trabajo Practico 2:
Escena de montaje alterno. Se entregan 3 versiones de la escena confeccionada a partir de material aportado por la cátedra.
En la versión 1 se cuenta la historia del personaje masculino
En la versión 2 la del personaje femenino
En la versión 3 se practica un montaje alterno entre las dos escenas.
Se presta atención a los vínculos utilizados para unir por montaje alterno las dos escenas y a la rítmica general de la secuencia montada en alterno.
Deben tener estas tres versiones las cuatro bandas sonoras sin música.
Una cuarta versión puede ser musical, pero no es obligatoria. Las 3 primeras versiones si lo son.
PARCIAL DOMICILIARIO:
En base a las nociones de estructura y de función narrativa de un fragmento cinematográfico se deben analizar formalmente: Una secuencia, Una escena de transición, Una escena de montaje paralelo o alterno extraídas de la filmografía aportada por los alumnos.
La guía del Parcial domiciliario será hecha en breve para ser publicada en el blog.
Se puede hacer referencia a recursos estilísticos del mismo montajista en otras películas y hacer relaciones entre películas pero sin desviarse de la película focalizada para el análisis.
El trabajo es escrito e individual.
Los tres tipos de unidades narrativas pueden o no pertenecer al mismo largometraje; pero nunca pueden ser escogidos de una película fuera de la filmografía.
METODO DE EVALUACION DE LOS TP Y DEL PARCIAL
Los trabajos que no estén hechos de acuerdo a la guía son desaprobados automáticamente sin excepciones.
Si se cumple con esa condición, se evaluara la profundidad del análisis y la reflexión acerca de los recursos utilizados para montar la escena o escribir el trabajo según se trate de parcial o trabajo practico.
En caso del TP 1 se evaluará como se utiliza la rítmica en función de comienzo desarrollo y final del dialogo. Se evaluará además como se utilizará los planos en función de presentar la situación claramente y como se utilizan plano contraplano y establecimiento.
En el caso del TP2 se evaluará la rítmica en cada versión, el tratamiento de la edición entre plano y plano. En la 3er versión debe estar correctamente usados los momentos de enlace posibles entre una escena y otra, preparados desde la filmación.- Se debe dar igualdad de importancia a ambos personajes (mediante rítmico o duración de plano o el recurso que sea utilizado para tal efecto)
El parcial domiciliario deberá ser una demostración del uso de la terminología del montaje, bien aplicada a cada ejemplo y citando bibliografía de referencia.
miércoles, 17 de marzo de 2010
Notas Finales Cursada 2009
TURNO MAÑANA
TURNO NOCHE
| Alvarez Raineri, Francisco | 7 |
| Amengual, Ana | 7 |
| Arau, Lisandro | 7 |
| Asensio, Cecilia | recursa |
| Avellar Mercon de Vargas, Raphael | 7 |
| Barcos, Mariela | 7 |
| Benitez Stichi, Emanuel | 7 |
| Bertolini, Pablo | 6 |
| Capra, Santiago | 7 |
| Carrizo, Sergio E. | 7 |
| Castillo, Ignacio | 6 |
| Casú, Sebastian | |
| Chocobar, Esteban | 8 |
| Colombo, Tomás | 7 |
| Cozzolino, Gerardo | recursa |
| Crha, Marcela | 6 |
| Dagatti, Natalia | 7 |
| Daguerre, Renata | Libre |
| Daneri, Mariano | recursa |
| Flores, Natalia | 7 |
| Funes, Silvina Edit | 7 |
| Galán, Lucas | 7 |
| Garcia Barros, Julián | Libre |
| Garritano, Bruno | Libre |
| Gaud, José | 7 |
| Gazzana, Lautaro | 7 |
| Gimenez, Maria Celeste | 7 |
| Gramajo, Matias | 7 |
| Guido Lavalle, Nicolás | Libre |
| Greco, Ayeray | recursa |
| Huerta, Pablo | 7 |
| Jalil, Lucía | 7 |
| Juárez, Ayelén | 6 |
| Leiva, Natalia | 6 |
| Leterio Cabrero, Marianella | 7 |
| Marchetti, Rocío | 7 |
| Martinez Peterlin, Federico | 7 |
| Mercado, Noelia | 7 |
| Muñoz, Rubén | 6 |
| Musolino, Ana | 7 |
| Noriega, Pablo | 7 |
| Ordoñez, Maria Paz | 7 |
| Perez White, María Eugenia | 7 |
| Périgo, Maria Antonela | 7 |
| Petti, Aimé | 7 |
| Provost, Camila | 7 |
| Raffaele, Franco | Libre |
| Ramuzzi, Pablo | 6 |
| Reden Medrano, Valeria | Libre |
| Rodriguez C, Jonny | 7 |
| Rodriguez, Franco | Libre |
| Rodriguez, Juan Matias | 7 |
| Simonetti, Mauro | Libre |
| Suarez Hurevich, Federico | recursa |
| Valerio, Miguel | 7 |
| Ventre, Gonzalo | recursa |
| Vita, Antonella | 6 |
| Vonscheidt, Constanza | 7 |
| Zorrilla, Pablo | Libre |
TURNO NOCHE
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